Film je prispodoba težav pri prenašanju ne le negativnih čustev pri razpadu odnosa, temveč tudi prehoda od zaljubljenosti do ljubezni in torej od idilične in popolne vizije, prežete z idealizacijo sebe in drugega, do zavedanja zapletenosti v paru, kjer skupaj z obema članoma pridejo v poštev njihove zgodbe, spoznanja, pretekle vezi navezanosti, od primarnega do sekundarnega in nazadnje odnos v resnici.

Uvod

'Večno sonce brezmadežne misli' je izvirni naslov filma 'Če me zapustiš, odpovem' (2004) v režiji ekscentričnega in izjemnega režiserja Michela Gondryja. Protagonista sta Joel in Clementine, dva na videz različna mlada človeka, ki se srečata in zaljubita, toda situacija se na določenem mestu, kot se zgodi, v številnih parih, izrodi in so prisiljeni v razhod in pozabo. Režiser s subtilnim in močnim metaforičnim nabojem gledalca vključi v ekstravagantno zgodbo, ki skriva bistveni pomen: spomin v paru je dragocen vir, ki prinaša srečo in bolečino, hkrati pa se uči in raste, njegovo odstranjevanje ali poskušanje zadušiti pa je napaka, ki povzroča precejšnje stroške v smislu ustvarjalnosti in konstruktivnosti ter prihodnjih relacijskih naložb.





Plot

Clementine je razpoložene in ekscentrične, nosi fluorescentna oblačila in modre lase. Joel je sramežljiv, zadržan, prisrčen in razumevajoč.
Njuna zgodba se začne dobro, vendar se nepričakovano konča brez jasnega razloga in ko se Joel poskuša znova povezati s Clementine, se dekle obrne nanj kot na neznanca. Joel se v paniki in obupu obrne na specializiran zdravstveni center, da bi odpravil spomine, ki ga vežejo na Clementine. Izkazalo se je, da je Clementine prav tako opravila isti postopek in se zato ne more spomniti Joelove identitete in je pred kratkim začela zvezo z drugim mladim moškim, kot da se ni nič zgodilo.

ČLEN SE NADALJUJE PO PRIKOLICI:



Brezhiben um in hitenje preklica in začetka znova

Osrednji element filma je travma v odnos par kar protagoniste pripelje do želje, da bi izkoristili tisti del izkušenj, povezanih z zgodbo o ljubezni, od najnovejših dogodkov do prvega srečanja. Na metaforični ravni je treba odpraviti nesporazume, bolečino, jezo, pa tudi srečo v tej zvezi, da bi nadaljevali z 'lahkim umom' ali brezmadežnim umom in dosegli 'večni sijaj' sreče ali večnega sonca. Obsedenost protagonistov sloni na umu, očiščenem spominov, ponastavljenem na najhitrejši in neboleč način, pripravljenem na polnjenje z drugimi spomini in drugimi odnosi, brez tistih težkih balvanov, ki preprečujejo vstop v prihodnje izkušnje.

Bojim se ljubiti

Manjka zdrava obdelava dogodkov, učenje, ki pomeni pot, kjer so bolečina, žalovanje, sprejemanje in odpuščanje sebi in drugemu nujni za izgradnjo smisla. Nujen pogoj, ker brez truda in dela na izkušnji v čustvenem in kognitivnem smislu postane celoten proces naporen in zapleten ter tvega, da pod preprogo umazanijo, ki je simbolično del sebe, ni razumljen in dodelan (Blandino, 2009 ).



Oglas Zdaj je pogosta težnja, zlasti v dobi tekoče modernosti (Bauman, 2000), da iščemo jasen in čist spomin iz sentimentalne preteklosti in da vse to pometemo, včasih posežemo po zlahka zamenljivih partnerjih kot predmetih, ki jih bomo uporabili in zavrgli. tekočih in nepomembnih vezi, da bi zatrli težo prejšnjih odnosov, ob prazno naravno zorenje ločenosti, zavedanje dogodkov, prevzemanje odgovornosti in sprejemanje lastnih mej in omejitev drugih (Recalcati, 2014). V filmu to dokazuje hitrost, s katero Clementine spozna Patricka in začne novo zvezo, ki pa se zdi, da ni posebej intimna.

Zdi se, da medicinsko podprt postopek odpovedi spomina ustreza globoki želji človeka, ki trpi v obdobju rupture, da po učinkoviti in trajni tehniki večno uniči radosti in bolečine, jezo in sokrivdo, nasprotja, ki tvorijo par izkušenj in ki so zato neizogibne. Z drugimi besedami, pometati vse z operacijo je edini način, da dosežemo večni sijaj čistega uma, kajti učenje iz izkušenj je nasprotno težka naloga, ki ne zagotavlja takojšnjih rezultatov in vključuje čustvene stroške. in visoko kognitivno, da bi lahko pustili za seboj tisto, kar je bilo.

Joel in Clementine ne poslušata drugih delov sebe, medsebojnih napak, ki jih opazita drug pri drugem, tistih nesprejemljivih in nevzdržnih elementov, ki poudarjajo njihovo nezmožnost vzpostavitve dovolj dobrega odnosa, ki bi nasprotno moral napake povezati z prednosti obeh. Če pri tej nalogi ne uspete integrirati in sprejeti različnih vidikov sebe in drugega, nadaljevanje poskusov znova škoduje psihološkemu počutju. Z drugimi besedami, zveza cveti, še preden se pojavijo nesporazumi in pomanjkljivosti v karakterju, in jih zapustijo do trenutka, ko se razmerje konča na robu prepada.

polna kovinska jakna svinjska mast

Na tej točki protagonisti hitijo razveljaviti preteklost in skupaj začeti še en krog, kljub temu da se zavedajo razlogov, zakaj so se odločili prekiniti vez in jo dobesedno izločiti iz svojih misli. Se nista všeč že od samega začetka? Kaj ju je zdaj pritegnilo, jih odbija? So elementi, ki so bili prej nevtralni, zdaj moteči? A predvsem zakaj? Takšne refleksije so popolnoma odsotne, vendar vpliva na čustveni ton, s katerim povedo, česa ne prenašajo glede svojega partnerja.

Joel ne prenese Clementineine vulgarnosti, nevednosti in ekscentričnosti, Clementine pa sovraži Joelov psičkov pogled in sramežljiv in nemočen zrak, dva razreda elementov, ki spadata v osebnost protagonistov. Jeza, utrujenost in nestrpnost obeh mladih pri orisanju vrzeli obeh kažeta na nezmožnost ustreznega sprejemanja drug drugega in to bi bilo zelo smiselno, če bi začeli premor za razmislek ali celo prekinitev odnosa. Vendar pa ostajata premalo v prostoru za poslušanje besed, s katerimi se opisujeta, in se še naprej srečujeta brez misli in spomina, delujeta po instinktu, tečeta po plaži srečna in brezskrbna, emblematična podoba, s katero se film konča, pušča gledalcu ideja o sreči, ki se ob tem zdi minljiva in minljiva.

Če si predstavljamo nadaljevanje zgodbe, ne da bi se učili iz izkušenj, brez razmisleka in dela na sebi in še bolj, ne da bi se vprašali, ali je primerno začeti znova ali dokončno zapreti vrata, ki s seboj prinašajo novo lekcijo, ni težko domnevati, da idiličen tek na plaži se bo končal in par se bo znašel pred istim izhodiščem, na križišču, ki je razdeljeno med odločitvijo, da se sooči s seboj, drugo, sedanjostjo in preteklostjo ali nadaljuje, kot da bi bilo prvič , ne da bi se ustavili in meditirali o tem, kar se je zgodilo.

Številni prepiri v parnih zvezah ponavljajo isti vzorec, zgrajen okoli prekinitev in ponovne vzpostavitve vezi, z lahkoto in lahkoto izvajanja vsakodnevnega dejanja, navade, ki je komaj dopustna, od katere je nepredstavljivo ločiti, predvsem pa je nepredstavljivo za učenje. Nekatere strupene in nihajoče vezi so takšne ravno zato, ker je zanje značilno prevladovanje negativnih vidikov, ne uživajo stabilnosti, ki bi temeljila na afiniteti med dvema članicama v smislu delitve interesov ali prepletenosti osebnosti in na zavezi opazovanja in izboljšati partnerske strategije in se končno ne stopijo, ko se izkažejo za bolj uničujoče kot ustvarjalne. Z drugimi besedami, 'nevarni' odnosi bolj povečujejo slabo počutje kot dobro počutje, prinašajo bolečino, jezo, nezadovoljstvo, intenzivna, vsesplošna in nepredelana čustva ter na koncu ovirajo rast in ustvarjalnost.

Odpor do spominov in idealizacija partnerja

Joel se izjemno trudi, da bi svojega partnerja dokončno izbrisal iz spomina.
V njenih mislih je Clementine zaščitniška figura, ki se prikrade celo najbolj skritim spominom na otroštvo in mladost. V teh evolucijskih fazah deklice še ne pozna, toda odpor proti njeni odstranitvi se zdi tako močan, da jo obupno poskuša skriti na nekem skritem in zaščitenem mestu spomina. Verjetno je Clementine lik, ki bi ga Joel rad vedel in ki ga je v tistih fazah pogrešal, zato je pozabiti nanjo še težje, še posebej, če se uporablja za zapolnitev starodavne psihične vrzeli.

Simbolična ambivalentnost med naporom pri pozabljanju in naporom pri spominjanju je pri Joelu očitna in vzporedna, pri Clementine pa nenadna in latentna. Deklica predstavlja izlive solz in jeze, ki so na videz nemotivirani in rojeni od nikoder, ki so povezani z nezmožnostjo prehiteve predelane izkušnje. Zdi se, da je neprepoznavanje nekdanjega partnerja prispodoba za čustveno zamrznitev, ki jo povzroča travma, in nenadne krize opozarjajo na simptomatske manifestacije nepredelane in simbolizirane izgube (Recalcati, 2014).

V Joelovih spominih je Clementine soigralka in pustolovka, pogosto vzvišena, tudi če ne manjka negativnih predstav. Ko manjka dozorevanje travmatične izkušnje, je včasih težnja k fantaziranju in oklepanju spominov, predvsem pa podobe fiktivnega partnerja, filtriranega z željami in pričakovanji. Ni trenutna Clementine, ki ignorira njen obstoj, ampak Clementine iz preteklosti in celo precenjena, varčna, pretirano pozorna in materinska. Vztrajanje pri zastopanju partnerja z lastnostmi, ki niso resničnost, v tem smislu krepi nagnjenost k uživanju v spominih in ne sprejemanju resničnosti, opazovanju drugega kot celote in prizadevanju za ozaveščanje, odgovornost in učenje od dogodkov. In to postane nevaren mehanizem, kajti bolj ko se domišljija krepi, večja je vrzel v resnici, s katero je soočenje neizogibno.

Lekcije

Oglas Za zaključek je film prispodoba težav pri prenašanju ne le negativnih čustev pri prekinitvi odnosa, temveč tudi prehoda od zaljubljenosti do ljubezni in torej iz idilične in popolne vizije, prežete z idealizacijo samega sebe in drugič, zavedanju zapletenosti v paru, kjer skupaj z dvema članoma svoje zgodbe, spoznanja, vezi navezanosti preteklost, od primarne do sekundarne, in končno trenutno razmerje.

'Čiščenje uma' je zelo močna skušnjava pri osebah, ki trpijo mučno trpljenje, iz katerega se želijo na hitro osvoboditi, pa tudi umik v domišljijo, ki postane neučinkovita in neproduktivna strategija spoprijemanja, od katere pa se je težko ločiti, še posebej v fazah po koncu zveze.

V zvezi s tem je treba pacientom sporočiti pomen časa kot orodja za izdelavo in razmišljanje o izkušnji, ki se postopoma pripravlja na ponovitev faz zgodovine in učenje na napakah, sprejemanje poskusov in napak na obeh straneh in začetek postopka. odpuščanja sebi in drugemu. V tem smislu se iskanje novih partnerjev ali nadaljevanje zveze izkaže za prezgodnjo strategijo v času, ko ni bilo dovolj časa za razmislek o sebi in prejšnji zgodovini. Po drugi strani pripisovanje pomena ne sme biti prenagljeno in izsiljeno, temveč pridobljeno s postopnostjo, potrpežljivostjo, zavzetostjo in vztrajnostjo pri terapevtskem delu.

Zato je bistveno, da o pomembnosti uporabe časa govorimo dovolj zdravo, dopuščamo negotovost in zmedo, ki se naravno pojavita po ločitvi in ​​ki zato zahtevata čas, preden prevzameta obliko in pomen.

film otroka z disleksijo