Za Kandinskij Barve so sposobne komunicirati z nami, moški, in v nas lahko vzbudijo dva različna učinka: fizični učinek, ki ga določa mrežnica, ne pa druga barva, in psihični učinek, ki ga povzročajo vibracije duha, ki jih barva določa. ko sreča dušo.

Psihološko branje dela Kandinskega

' Rumena, rdeča, modra 'Je naslov dela, ki Vasilij Vasil’evič Kandinskij (1866-1944), ustvarjena leta 1925, kjer so absolutni protagonisti barve, v tem primeru tri osnovne barve.
Barva je bila za Kandinskij kot klavirska tipka. V mladosti se je ruski umetnik posvetil študiju klavirja in violončela, glasba pa se bo izkazala za temeljno za njegov umetniški razvoj kot slikarja.





leži otrok 9 let

Kandinskij prepričan je bil, da bi moralo biti slikanje podobno glasbi in da bi se morale barve vedno bolj asimilirati z zvoki. V svojem spisu 'Duhovna umetnost' (1910) je umetnik, ki je primerjal različne umetnosti, navedel:

najbogatejše poučevanje prihaja iz glasbe. Z nekaj izjemami je bila glasba že nekaj stoletij umetnost, ki svojih sredstev ne uporablja za posnemanje naravnih pojavov, temveč za izražanje umetnikovega psihičnega življenja in ustvarjanje življenja zvokov.

In potem je naredil kombinacijo barv z zvoki in naredil rumeno, vulkansko in nezadržno, da ustreza zvoku trobente; rdeča, topla in vitalna, ob zvoku tube; modro ob zvoku flavte; temno modra, globoka in intenzivna kot morje, ob zvoku orgel; zelena na violini; oranžna do srednje zvočnega zvona. Belo pa, ki jo daje vsota vseh barv šarenice, so primerjali z zvokom, ki ni podoben premoru med enim in drugim taktom v sonati. Končno je črna barva nebarvna in je bila primerjana s končnim premorom glasbene predstave.



Pomen barv za Kandinskega in sinestezijo

Za Kandinskij Barve so sposobne komunicirati z nami, moški, in v nas lahko vzbudijo dva različna učinka: fizični učinek, ki ga določa mrežnica, ne pa druga barva, in psihični učinek, ki ga povzročajo vibracije duha, ki jih barva določa. ko sreča dušo.
Kandinskij upal je, da bodo njegove slike poleg tega, da jih bodo videli, slišali in si prizadevali tudi za sliko, ki je bila tudi 'glasbena kompozicija'.

Oglas Pri ruskem umetniku je bila torej kombinacija zvokov in slik močna, tako kot pri Mozartu, ki je skupaj z njihovim zvokom videl barvo not: gre za pojav, znan kot sinestezija (iz grškega syn = con in aisthanomai = zaznati, razumeti) ali zaznati več občutkov skupaj. To je zaznavni in ne kognitivni pojav: vsi smo potencialno sinestetični, saj imajo naši možgani mehanizme, ki omogočajo fuzijo med čutili. Tam sinestezija pogosto so ga povezovali z močnimi ustvarjalnimi sposobnostmi in ga v resnici pogosto najdemo pri umetnikih in pesnikih. Sinestetični ljudje so tisti, ki lahko vohajo barve, gledajo glasbo ali poslušajo sliko, so tisti, ki navzkrižno aktivirajo sosednja možganska področja, ki obdelujejo različne senzorične informacije. Običajno sinestezija izvira iz otroštva in je neprostovoljna, to pomeni, da se zaznavanje pojavi samodejno in ga ni mogoče zatreti, četudi je več umetnikov, vključno z očitno Charlesom Baudelairejem, skušalo povzročiti sinestezijo z uživanjem drog s namen dvigniti raven zavesti.

Vasilij Kandinskij se je zavedal lastne sinestezije; pravzaprav je napisal:

Včasih sem slišal umirjeno klepetanje barv: to je bila skrivnostna izkušnja; presenečenje v skrivnostni kuhinji alkimista
to pomeni, da je lahko zavestno mešal različne občutke: zanj je bila vsaka barva zvok in poteze s čopičem na platnu so zares zvenele.



Ruski umetnik, ki je zdaj splošno priznan kot oče abstraktne umetnosti, je bil najprej ekspresionist. Prelomnica se je zgodila sredi dvajsetih, ko je izšlo njegovo teoretično besedilo 'Točka, črta, površina' in ko je slikal ' Rumena, rdeča, modra '. Od tega dela enako Kandinskij napisal:

rumena in modra glede na rdečo. Sonce in Luna se izogibata in se najdeta, kot se dogaja med dnevom in nočjo, zarjo in sončnim zahodom. Skrivnostno rojstvo rdeče zaradi sočasne težnje po odmiku in vzpenjanju rumene in modre.

Oglas V tistih letih Kandinskij poučeval je v Bauhaus di Weimer , kjer je razvil nekaj zanimivih poskusov: na primer je prosil svoje učence, naj trikotnik, kvadrat in krog povežejo s tremi osnovnimi barvami: skoraj vsi so krog povezali z modro, kvadrat z rdečo in trikotnik z rumeno. V skladu s tem eksperimentalnim rezultatom je v delu ' Rumena, rdeča, modra ”Na desni strani vidimo popoln modri krog, v srednjem delu platna najdemo nejasno rdečo, v levem delu pa dominira rumena. Gre za slikovno kompozicijo, kjer barva dobi tudi obliko, kjer je barva povezana s svojo privilegirano obliko: modra s krogom, rdeča s kvadratom in rumena s trikotnikom in kadar je barva povezana s svojo privilegirano obliko , posledični psihični učinek je izjemen. Kandinskij , 'Velikega princa duha' - kot ga je imenovala Joan Mirò (1893 - 1983) - je zanimalo prav to: barva brez oblikovanja, povezana s svojo privilegirano obliko, kot močno sredstvo za izražanje duha.

Kandinski - rumeno rdeča modra